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天籁敦煌乐团发起人纪文凤当晚向中新社记者介绍说，这是该乐团在内地的首场演出。能够在莫高窟九层楼前举办音乐会，实实在在是个梦寐以求的机会，“我自己是敦煌迷，一直梦想有能够听到莫高窟洞窟里的壁画中的音乐”。　　“去年很有缘的一次机会，遇上演艺学院的学生，受敦煌凝聚和感召，大家一拍即合。”纪文凤表示，该乐团希望通过录音和新意念的古朴音乐，去弘扬敦煌和音乐。同时也希望以丝路文化传递人心，实现“”民心相通的宏愿，从而走向。　　敦煌位处于古代丝绸之路的咽喉，重要地理位置使之贯通中西文化交流，融合了中原和西域的宗教、宫廷和民间的音乐和舞蹈。敦煌莫高窟现存的492个洞窟中与音乐题材有关的洞窟超过240个。　　纪文凤说，遗憾的是，古代只有文字记载，没有录音。听的敦煌音乐已经失传，幸好有敦煌壁画及藏经洞内的文献和曲谱，留下不少唐代的原貌，如琵琶、笙、古筝等都是唐代音乐使用的，对后世研究音乐史价值无穷。　　为了进一步保护和活化敦煌音乐这份文化遗产，令民众在欣赏敦煌壁画的同时可以有视听的立体感受，纪文凤去年10月组织了十多名青年中乐音乐家，并到敦煌考察，敦煌研究院的全力支持和指导，天籁敦煌乐团得以成立。　　敦煌研究院院长对天籁敦煌乐团对敦煌文化的保护和传承致谢。他表示，这是敦煌对友人的感召，也吸引他们以音乐的形式来感谢长期坚守在莫高窟的“莫高人”。中新网北京9月15日电 (记者 马海燕)“的网络文学确实进入了新时代，应该注重化，要避免同质化，第二要避免过于媚俗。”作协网络文学中心主任何弘15日说。　　“网络文学 ”大会15日在北京举行。何弘说，一个时代有一个时代的文学。在口头时代有诗歌，在手写时代有散文，在网络时代有网络文学。网络文学也一定要在不断发展中，真正成为主流的文学样式，成为这个时代的标志性文学，作家应该承担起这个使命。　　这一观点众多与会者的认同。自1998年痞子蔡的《次的亲密》开始，网络文学已经走过20年。目前，网络文学用户规模已超过4亿，市场规模总计近130亿元币，各类网络文学作品累计1647万部，近三年平均增速在20%以上。如何让野蛮生长的网络文学产品，是当下网络文学发展的重大命题。　　“在网络文学1.0时代，我们用字数来衡量价值，让读者付费阅读，让作者收益，读者、作者、作品实现了爆发。现在网络文学正从1.0时代走向2.0时代，整个行业朝着内容化、形式多样化方向发展。”阿里文学执行官宇乾表示，目前用户消费的内容已经从单一的文字转向动漫、视频、等全链路的消费。　　热门网络文学作品改编的、电视剧已经成为影视剧创作的重要源泉。“实际上，大量网络文学作品改编是不成功的，的衍生还比较初级阶段，看到类似的成功IP(知识产权)改编做了什么，后面就跟风做什么。”青年智库执行庄庸说，大IP大量失败的情况，是因为资本方在波浪潮来时不看文本好坏，只凭数据说话，可能花了很多钱买了不适合的产品。这也为下一步网络文学转化带来了契机和挑战。　　网络作家阿菩也说，随着IP的概念的热炒，网络作者薪酬数十倍地，也了作者去做不擅长的领域，比如擅长写都市类的作者去改写易于改编成的玄幻，浮躁之风难免。网络作家沉下心来安心写作才有可能产品。